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圖為粵語版話劇《天下第一樓》海報(bào)。

話劇《天下第一樓》經(jīng)過北京人藝近600場(chǎng)的演出，日漸形成了一種比較穩(wěn)定、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)难輨∧Ｊ脚c藝術(shù)傳承方式。它依托于京城文化的雍容與厚重，也與這座城市的文化底蘊(yùn)、精神氣質(zhì)有了藝術(shù)呈現(xiàn)與審美接受上的呼應(yīng)。但經(jīng)典的傳承不是靜態(tài)的，經(jīng)典的呈現(xiàn)方式也不是單一的，尤其對(duì)于舞臺(tái)藝術(shù)而言，經(jīng)典的價(jià)值與光彩往往就蘊(yùn)含在一次次創(chuàng)新中，生長在每一次新的理解、新的發(fā)現(xiàn)與新的呈現(xiàn)里。

近日，香港話劇團(tuán)粵語版《天下第一樓》在全國巡演，場(chǎng)場(chǎng)座無虛席。相較于北京人藝的經(jīng)典版本，粵語版導(dǎo)演闡釋文本的方式更為開放、自如，主旨立意的開掘有了更多的普遍性、共情感，讓經(jīng)典走出了傳統(tǒng)的飯莊、走出了地域的北京以及特定歷史時(shí)空的范圍，與更多人的生命體悟、價(jià)值追尋發(fā)生了關(guān)聯(lián)。同時(shí)，突出了人物命運(yùn)、生存境遇的當(dāng)下感，在現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格之外，融入了富有象征意味的哲思。

作為劇中的核心角色，盧孟實(shí)以其才智、膽識(shí)以及敢于創(chuàng)新的勇氣而成為實(shí)干家形象的典型。但在粵語版中，這個(gè)形象有了新的生長，甚至從首演版本到巡演版本還出現(xiàn)了明顯的變化。2022年的首演版本，盧孟實(shí)離開福聚德更像是英雄的落幕，悲劇感油然而生；如今的巡演版，盧孟實(shí)多了一些釋然和醒悟——人世間都是匆匆過客，無論輸贏，經(jīng)歷了都是值得。此外，粵語版增加了劇中唯一女性角色的戲份，不僅將其名字改成了更有閩粵英氣的“洛英”，還特別強(qiáng)化了洛英在盧孟實(shí)事業(yè)和心態(tài)轉(zhuǎn)變上的作用，比如增加了兩人在訣別時(shí)談?wù)摗鞍酝鮿e姬”的內(nèi)容，一句“尋平處坐，向?qū)捥幮小钡呐_(tái)詞，打開了人物的格局與心境，為盧孟實(shí)最終選擇離開埋下了伏筆。而在結(jié)尾處，巡演版中從滿臺(tái)的狼藉到對(duì)聯(lián)慢慢變成灰燼，直至舞臺(tái)空空如也，留下一片蒼茫的全新設(shè)計(jì)，也以超脫與平和的心境傳遞出“沒有不散的筵席”的別樣況味。

粵語版《天下第一樓》沒有刻意突出劇本的“京味兒”元素，而是充分考慮不同地域觀眾的觀賞舒適度，努力尋找經(jīng)典文本、傳統(tǒng)文化與當(dāng)代表達(dá)之間的平衡點(diǎn)，形成了獨(dú)具一格的表演氣質(zhì)與戲劇節(jié)奏，賦予了同一個(gè)劇本完全不同的舞臺(tái)樣貌。比如，表現(xiàn)方式上，粵語版雖然也運(yùn)用了戲曲的跑圓場(chǎng)、鑼鼓點(diǎn)等手法，但是導(dǎo)演融入得很巧妙，讓整個(gè)舞臺(tái)場(chǎng)景和調(diào)度始終處于一種流動(dòng)的狀態(tài)，并且與人物的臺(tái)詞、外在行動(dòng)和心理狀態(tài)更為嫻熟地融合在了一起，讓整場(chǎng)演出緊湊、飽滿。此外，2022年的首演版本，還能明顯感覺到導(dǎo)演在面對(duì)經(jīng)典時(shí)的小心翼翼，以及竭力協(xié)調(diào)“京味兒”與“港味兒”關(guān)系過程中留下的舞臺(tái)痕跡，巡演版則顯得更為自信，地域化的審美障礙正在打破，舞臺(tái)處理更為簡約、凝練，日益接近當(dāng)代人生存境遇，讓經(jīng)典有了更為廣袤的生長空間。

近年來，香港話劇團(tuán)“北上”勢(shì)頭強(qiáng)勁，多部優(yōu)秀作品的內(nèi)地巡演展現(xiàn)了其創(chuàng)作實(shí)力和藝術(shù)追求。希望這種交流能持續(xù)下去，促進(jìn)文化藝術(shù)的進(jìn)一步交融。

《 人民日?qǐng)?bào) 》（ 2025年01月14日 20 版）